鹰 颂——郭新民诗书画作品欣赏

这幅作品,是参加上海《致敬大师一一上海吴昌硕纪念馆全国名家系列邀请展》的参展作品之一,其作品主题、构思与技法都秉持传统,绘画语言、艺术符号和审美元素,基本上是来之于古法及近现代名典,属于传统意义上写意中国画的范畴。让人想起王国维的名言"诗中有画, 画中有诗"。

国画做为中国的一种独立的艺术形式,有着自己明显的与其它艺术形式不同的地方。国画有着自己十分明显的风格特征。传统的国画不讲焦点透视,不强调自然界对于物体的光色变化,不拘泥于物体外表的肖似,而多强调抒发作者的主观情趣。国画讲求“以形写神”,追求一种“妙在似与不似之间”的感觉:而西洋画呢?则讲求“以形写形”,当然,创作的过程中,也注重“神”的表现。但它非常讲究画面的整体、概括。有人说,西洋画是“再现”的艺术,国画是“表现”的艺术,这是不无道理的。拙作秋后霜欺的红叶由上下垂,是解决时间空间和背景问题,表明深秋时节一片萧疏苍凉、面临枯萎凋零的客观现实,但对雄鹰而言,则更彰显其凌风傲霜、不畏艰险、特立独兀的个性魅力和气质特征。画中磐石如坚,沉稳典雅,墨色浓重,斑驳大气,让人感觉立地生根、道法自然的寓意。雄鹰瞻望一一不再画远山近树,亦使画面干净整洁、空旷皓渺,更加凸显鹰的神威与魅力,给人以更多更丰富的想象空间⋯画中之鹰的沉着冷静、坦然自若,既是个性亦是本性,也是创作者的心性!表情与神态主观上还是抒发作者的思想和情绪,再配以自题五律一首,让人们去品味去思想去纵情去陶醉⋯鹰的视线与落款自然呼应,使观赏者顺着鹰瞩望的方向而去释读诗文题款,从而达到解读作品创作架构的初衷。

一滴水可见太阳的光辉。小品虽小,亦可见画境乾坤。仁者见仁,智者见智。欣赏一幅斗方作品,可窥作者的艺术风格和修养境界,可见作者的艺术品味和价值追求,可悟当代文人诗书画艺所创造的艺术能量和文化魅力。望方家同道,不吝赐正!

读看郭新民先生的“鹰颂”,开阔胸襟,荡气回肠,顿生“一击九千仞”的豪迈,勃发“相期凌紫气”的精神。

新民先生是作家,注重风骨与情采,创作的鹰真骨凌霜,傲然苍穹;新民先生是诗人,讲究画意与韵味,创作的鹰天趣盎然,风神生动;新民先生是书法家,善用水墨与色调,创作的鹰墨法淋漓,格法多变;新民先生是摄影家,把握内秀与形美,创作的鹰活灵活现,如琢如雕。新民先生又有县委书记、市委组织部长、市委副书记、省总工会常务副主席的长期从政阅历,致力不忘初心与培根铸魂,创作的鹰刚烈昂扬,威武强悍。

鹰的绘画,较早见于唐晋宫廷,之后宋朝第八代皇帝赵佶也喜欢上画鹰,并有“宋徽宗的鹰,赵子昂的马”之说。因为是宫廷画,虽然画艺别致,但为观赏所作,形貌可人,骨感不足。新民先生笔下的鹰,取其内涵,究其神采。对当代大师齐白石、李苦禅、黄胄等的画艺悉心研学,勇于创新自我特色和风格,突出在鹰的眼、喙、爪、羽上精心勾勒,写意用墨,拓展内涵,绽放张力。他的作品《万里见秋毫》中的鹰,朝辉耀身,凝视长空,挺胸突喙,蓄势待发;《一览众山小》中的鹰,傲然挺立,凌厉威武,豹头环眼,雄悍刚烈;《远嘱》中的鹰,肃立高枝,霸气十足,目览众山,气吞万谷;《回望》中的鹰,收翼小憩,养坚蓄锐,沫风拂岚,听泉赏景。鹰的神态气势力透纸背,鹰的赳赳雄风悦目爽心。

鹰自食其力,不比家禽要人呵护喂养;鹰翱翔天际,不比山雀游弋林木草丛;鹰搏击长空,不比鹦鹉供人观赏玩乐;鹰独立独行,也不比天鹅集居同行。鹰还是长寿鸟,活到40岁击岩换喙,拔指换爪,啄毛换羽,挑战痛苦,涅磐重生,不屈不挠向70岁挺进。其志向,其顽强,更为沉雄悲壮。这些在先生的鹰画中得到充分渲染和生动体现,给人力量,催人奋进。

为时代画像,为时代立传,为时代明德,中国画的创作、创新,需要牛的品格,鹰的精神。庆祝中华人民共和国70华诞,实现“两个一百年”奋斗目标和中华民族伟大复兴的中国梦,更需要牛的品格、鹰的精神。

郭新民,号宁武关人,仁伦堂主,1957 年生,中国当代诗书画家。自幼喜爱文学艺术,上世纪70年代开始文艺创作,1992年加入中国作家协会,系中国诗歌学会常务理事、中国作家书画院副院长、中国美术家协会会员、中国书法家协会维权鉴定委员、山西省文联副主席、山西省作家协会主席团委员。曾出席全国第八、九、十次文代会、作代会,参加过第12届“青春诗会”和首届“青春回眸”诗会。著有《一棵树,高高站着》、《花开的姿势》、《郭新民抒情诗选》《今天的情绪》《醉汉与丁香》等各类专著十余部。曾荣获首届中国艾青诗歌奖、《人民日报》征文一等奖、二等奖、“赵树理文学奖”、"天津市文华奖"等各类大奖数十项。曾致力于忻州诗群和太行诗群的发展,培养和影响了众多卓有成就的青年诗人。其作品以"土地系列""人性系列""生态系列"纷呈于诗坛和舞台银屏,被中央电视台和省内外大型朗诵会多有选用,有作品成为文艺演出盛会的经典之作和我国著名朗诵家的保留节目,在当代诗坛享有盛誉。

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