旧体诗词有哪些? 什么是旧体诗

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

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汉魏南北朝以前的诗都是古体诗,格律诗形成之后,直到新体诗出现至今,古体诗依然存在。

古体诗是古代的自由诗,篇幅长短自由;句子形式(长短)比近体格律诗自由;用字不限平仄,押韵也比较自由,韵脚可平可仄,既可以句句押韵,也可以隔句押韵,一首诗的韵可以平仄交替,还可以换韵;修辞也不怎么强调对偶(对仗)。

格律诗起源于南北朝,至唐代形成了比较成熟的格律诗。格律诗有如下几种类型:

格律诗通常都押平声韵,一首诗中只能用同一韵部的字作韵脚,不能换韵。格律诗押仄声韵的很罕见,象柳宗元的《江雪》:

《礼部韵略》,为适应科举考试的需要,丁度又把《广韵》改编为《礼部韵略》。

《平水韵略》,金朝的平水书籍王文郁编成《平水韵略》,分为 一百O六部。后代称他的韵书为平水韵。元、明、清代文人作诗押韵,一般都采用平水韵。

今人王力的《古代汉语》教材下册第二分册有专节讲诗词曲的格律,并附有《诗韵常用字表》、《词谱》、《曲谱》、《曲韵常用字表》;王力还著有《汉语诗律学》、《诗词格律》等,是现代学诗者比较方便使用的书。

限韵是试场或文人雅集时限定使用某韵,也有限定用某字押韵的。唱和诗最初是一唱一和,不一定要使用原韵,但宋代以后差不多都要用原韵,叫做次韵或步韵。迭韵则是迭用自己作的诗的原韵。

格律诗的对仗是指一组对偶句的出句和对句匀称相对,字数、平仄、结构、词性、词义等等,都要相对。如杜甫的《江村》

工对如庾信《哀江南赋序》:潘岳之文采,始述家风;陆机之辞赋,先陈世德,这是同类概念相对。吴均《与宋元思书》:蝉则千转不穷,猿则百叫无绝,也是如此。又如鲍照《登大雷岸与妹书》:东顾五洲之隔,西眺九派之分,对得也很工整。

宽对还包括借对和流水对。 借对是利用一字多义的现象来构成对仗,如杜甫《曲江》诗:酒债寻常行处有,人生七十古来稀。又如杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗:野鹤清晨出,山清白日藏。

流水对是指一联中字面对仗,而意义却前后句相承,两句的次序不能颠倒。如沈遘《过冀州闻介甫送辽使当相遇》诗:闻报故人当邂逅,便临近馆为迟留,又如王维的《送梓州李使君》:山中一夜雨过天青,树抄百重泉,或如孟浩然的《清明日宴梅道士房》诗:忽逢青岛使,邀入赤松家。

言对只是一般言词的对偶,事对则含有事实,也就是使用典故。言对如文天祥《过零丁洋山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。事对如陆游《书愤》和楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。

一首八句的律诗分为四联:首联;颔联;颈联;尾联。首尾两联可对可不对,颔联、颈联一定要对仗。绝句则不要求要仗。

平仄是指字的声调。古代汉语的声调分平、上、去、入四声。如中古时,东、董、送、屋四字就读为平、上、去、入四声。平就是平声,仄包括上、去、入三声。

第二、七言诗只是在五言的基础上,每句之前再加两个字,这两个字的平仄与五言句的前两字相反即可。

粘是指下联的出句要与上联的对句相粘,七言诗是前四字相粘,五言诗是前两字的平仄相粘,后三字平与仄换头,如:

唐五代时,词叫做曲、曲子、杂曲或曲子词。宋代称为今曲子。词本和音乐配合在一起,词与曲密不可分,后代才分开。宋以后又称为乐府、长短句、诗余。

唐湾夫子楼,不见清歌舒红袖;徽州古井酒,风人雅士重聚首。楼前漂渺零丁洋,百粤江流古韵长;开辟山川兴庠序,国士从来重文章。中原名士康宝成,曾经杯水溅中庭;祖述前贤宗古圣,学通西土与东瀛;常将岁月酬书卷,每为苍生问不平。持螯把酒风吹帽,玉箸银盘金错刀。座中颜色谁最好?天水豪门郭德茂;西寻东觅徘徊久,阅尽寒枝孤鸿缈;大才小用寻常事,琴书寄傲自清高。燕云季子张海鸥,忝随席末数风流;时凭美酒横青眼,学隐康园乐自由;杏坛滔滔说诗赋,心仪马秦两少游。 珠江口,龙牙山,烂漫斯文古道宽;南海从今多博士,明经解惑薪火传。

叹琼林幽独屡风霜,零落莫端详。惜芳心何驻?清高谁许?又负韶光。细数晚霞残照,孤雁未成行。永夜深如水,难梦潘郎。 总是年年春尽,被流光抛却,魂断横塘。问谁能到此,抔土葬心殇?算从来、无端锦瑟,伴啼鹃、泣血诉衷肠。声声是、痴情无悔,一瓣心香。

庚辰仲秋怀裕锴,有感于况我青青发之意,亦用东坡韵并寄

百年如寄,叹浮生、醉眼几多人物?道义风怀,常漫对,寂寂书斋四壁。荣辱穷通,俗生恩怨,不过风吹雪。鸥盟清忆,笑谈雄鬼人杰。 辜负年少光阴,天真虚掷,白了额边发。梦里依稀犹记取,渔火江天明灭。堪恨中年,长歌短引,飞羽何时发。多情谁解?霜天依旧残月。

新体诗是从二十世纪初才有的,又称自由诗。虽然形式自由灵活,但开始时也大体押韵,比如

徐志摩(1896–1931)《再别康桥》(写于1928年11月6日):

押不押韵是诗歌和散文的重要区别,中国古代的诗都是押韵的。新诗虽然突破了古代诗歌形式格律的束缚,但与韵却不能一刀两断。不过,新诗人们也还是在探索着写不押韵诗,如徐志摩《偶然》:

艾青(1910–1996)《我爱这土地》(写于1938年月11月17日):

二十世纪后二十年,中国大陆的新诗发生了很大变化。但许多诗还是习惯性地押韵,尤其是七、八年代,即便是比较新派的诗人,如朦胧派几位代表人物的诗,也还押韵,如:

舒婷(1952–),原名龚舒婷,朦胧诗派的主要代表。

北岛(1949–),原名赵振开,朦胧诗派的主要代表。

不过近十几年,诗坛的新生代越来越不看重押韵了,甚至有意不押韵,从而更显得新潮。这样一来,新体诗与旧体诗在形式上的区别就更彻底了。

我认为,新诗的形式是完全自由的,有没有韵的确并不重要。重要的是诗情、诗意、诗语。比如张海鸥的《康园三曲》:

旧体诗中,又以唐为界分为:古体诗和近体诗两种.而近体诗主要指律诗、绝句两种。还包括词、曲。

另外,后人可以写前人体裁的诗,比如李白、杜甫也写古体诗,像《梦游天姥吟留别》《茅屋为秋风所破歌》。

的诗也属于“旧瓶装新酒”,但不是古体诗,而是旧体诗(他的诗部分是词、部分是律诗、也有部分是绝句,所以是旧体诗)。

因为现代人已经无法像古代人那样天天接触诗词、还有古文等等,所以在作古诗词上面有不少的阻碍。古文字和现代字的运用以及含义略有些不。

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