其实，蔡天新还编有《现代诗110首》（蓝卷）和（红卷），都是国外的现代诗选集。
蓝卷的质量是公认的高，也是我非常喜欢的一部外国诗歌选集，选有博尔赫斯、聂鲁达、奥登、布罗茨基等20世纪几乎所有世界级大诗人的作品，还有专业诗人或评论家的注释和解读。推荐。
选了大诗人穆旦的几乎所有诗歌，还配有很多图片，精装本。考研期间买的，对于穆旦爱好者来说，是收藏和阅读的佳品。
伊沙一直是口语诗歌写作的代表作家。21世纪以来，诗歌的出版一再萎缩，但伊沙却纠集了一大批新老诗人，编辑出版了一季有一季的新世纪诗典，目前已经出了七八本了。每首诗歌都有评语，有的评语可能无关诗歌，而是和诗人有关，虽然诗歌的质量参差不齐，但也能看到这些创作者和编者对现代汉诗的热情。也许新诗真的在转轨，在走向新的生机。
刘春是70后的诗人和评论家，他写的这三部关于朦胧诗和后朦胧诗诗人的传记或评述性质的作品还是很令人惊喜。带领读者回到70年代以来的诗歌现场，对于北岛、顾城、于坚等等在现代诗中留下浓墨重彩一笔的诗人群体进行了寻览，对诗歌情境进行了还原。
选取了中外一些名诗，如果能找到这本书，可以读一下，我也是在大学图书馆里发现的。
北大出版社的作品，编者是写出《中国当代文学史》和《中国当代新诗史》的洪子诚先生。这本书是对北大课堂课程讲义的还原，选取了20世纪的一些诗歌，其中当代诗歌主要是知识分子学院派的一些作品。
《边缘》像只西红柿躲在秤的边上，他总是躺着。有什么闪过，警告或燕子，但他一动不动，守在小东西的旁边。秒针移到十点整，闹钟便邈然离去了；一支烟也走了，携着几副变了形的蓝色手铐他的眼睛，云，德国锁。总之，没走的都走了。空，变大。他隔得更远，但总是某个边缘：齿轮的边上，水的边上，他自个儿的边上。他时不时望着天，食指向上，练着细瘦而谵妄的书法：“回来！”果真，那些走了样的都又返回了原样：新区的窗满是晚风，月亮酿着一大桶金啤酒；秤，猛地倾斜，那儿，无限像一头息怒的狮子卧到这只西红柿的身边。